Տեսնել, հայտնաբերել և իմանալ

Լուսանկարչությունը գրառում է գիտությունը, իսկ լուսանկարչությունը `գիտություն

Պատկեր ՝ Հաբլու քաղաքավարությամբ:

Որպես ֆիզիկոս, որը սովորում էր լուսանկարչության հանդեպ կրքոտությամբ, ես սիրում եմ հետ նայել նայում հայտնագործությունների լուսանկարների գագաթներին, որոնք գրավել են գիտության բոլոր բնագավառները:

Իմ ֆիզիկայի սեփական բնագավառում լուսանկարչությունը օգտագործվում է ոչ միայն բացահայտումներ արձանագրելու, այլ իրականում հայտնագործություններ կատարելու համար: Այս հատվածում ես ձեզ ցույց կտամ, թե ինչպես է լուսանկարչությունը ներկա գտնվել մարդկության հայտնագործության վերջին եզրին վերջին 150 տարվա ընթացքում:

Էդվին Հաբլը և Անդրոմեդան

Աստղագետ Էդվին Հաբլը նախ գնահատեց, որ Անդրոմեդան (կամ Մ31) «սպիրալ միգամածություն» չէր, քանի որ այդ ժամանակ նրանք հայտնի էին: Նա օգտագործեց Cepheid փոփոխական աստղերը, որոնք պարբերաբար իմպուլս էին անում և հայտնի պայծառությունը, հաշվարկելու համար հեռավորությունը դեպի Անդրոմեդա ՝ գտնելով, որ այն շատ հեռու է գտնվել մեր Կաթնային ճանապարհից: Նա հայտնաբերեց, որ Անդրոմեդան իր «կղզու տիեզերքն» է: Այս տիեզերքները հետագայում կկոչվեն գալակտիկաներ:

Նրա հայտնագործությունը մի գիշերում փոխեց տիեզերքի մեր ընկալումը: Կաթնային ճանապարհը այլևս միակ գալակտիկան չէր. կային ուրիշներ, որոնցից յուրաքանչյուրը պարունակում էր տասնյակ միլիարդավոր հարյուր միլիարդավոր աստղեր: Տիեզերքը գիշերը կրկնակի մեծացավ: Լուսանկարչությունը բանալին էր:

Հաբլի բնօրինակ սլայդը իր սեփական պիտակով: Պատկեր քաղաքավարի երկնքի և աստղադիտակի հետ:

Հաբլը Ուիլսոնի լեռան վրա օգտագործել է 100 դյույմանոց աստղադիտակ ՝ չորս ժամ տևողությամբ լուսավորված լուսանկարներ ստանալու համար: Այս պատկերն ու դրան հաջորդող պատկերները նրան ցույց տվեցին Cepheid Variables- ի առկայությունը ՝ հնարավոր դարձնելով նրա հայտնագործությունները:

«Հաբլի տիեզերական աստղադիտակը» կառուցվել և գործարկվել է 1990 թվականին, անվանվել է Հաբլլի պատվին և ի գիտություն նրա հայտնագործության կարևորության: Այս կտորի վերևում գտնվող նկարը Deep Field- ի լուսանկարն է, որն արվել է այդ աստղադիտակի կողմից:

Ռոզալինդ Ֆրանկլինը և ԴՆԹ-ն («Լուսանկար 51»)

Լուսանկար 51. BBC- ի քաղաքավարությունը:

Լուսանկարը 51-ը բացակայում էր ԴՆԹ-ի կառուցվածքի հայտնաբերման մեջ: Այն X- ճառագայթային դիֆրակցիոն բյուրեղացված ԴՆԹ-ի վրա, որը վերցված է Հաբլլի պատկերների ֆոտոնկարիչ ափսեի վրա:

Լուսանկարով 51-ին, Ուոթսոնը և Քրիկը կարողացան որոշել ԴՆԹ-ի կառուցվածքը. Բազմաբնույթ խխունջ հակատառային շղթաներից, որոնք կապված են բազային զույգերի հետ: Ռոզալինդ Ֆրանկլինի լուսանկարը ոչ միայն տեղեկատվություն էր տալիս ԴՆԹ-ի կառուցվածքի վերաբերյալ, այլև դրա չափի պարամետրերով:

Վիճաբանությունը կցում է Ֆրանկլինի լուսանկարին, քանի որ Ուոթսոնը և Քրիկն այն օգտագործում էին առանց նրա թույլտվության ՝ հնարավորություն տալով նրանց հանգեցնել ԴՆԹ-ի վերջնական կառուցվածքի: Մորիս Ուիլքինսի հետ միասին Ուոթսոնը և Քրիկին արժանացան Նոբելյան մրցանակի ՝ իրենց հայտնագործության համար: Ֆրանկլինը ներառված չէր, քանի որ նա մահացել էր չորս տարի առաջ:

Լուսնի վայրէջքները

Bootprint- ը լուսնային մակերեսի վրա: ՆԱՍԱ-ի քաղաքավարությամբ:

Գիտության մեջ կան մի քանի պահեր, երբ լուսանկարչությունը կենտրոնացավ բեմի վրա, որքան Լուսնի վայրէջքները: Հազելբլադի տեսախցիկներով առաջնորդվելով ՝ Նիլ Արմսթրոնգը և Բուզ Ալդրինը կարողացան գրավել այն պահերը, որ մարդիկ առաջին անգամ ոտք էին դնում Երկրագնդի երկնային մարմնի վրա:

Լուսնի բոլոր վայրէջքների ընթացքում տիեզերագնացները լուսանկարել են ոչ միայն այլ վայրեր պահելու, այլև իրական գիտական ​​հետազոտությունների համար:

Լուսանկարչական նպատակները ներառում էին լուսնի բարձրորակ համայնապատկերային պատկերներ վերցնել լուսնային մակերեսի ճշգրիտ քարտեզագրման համար և լուսնի և Երկրի արտացոլող հատկությունների ուսումնասիրության համար: Գործառնական առաջադրանքների և փորձերի փաստագրումը նույնպես առաջնային նշանակություն ուներ:

Բուզ Ալդրինը լուսնի վրա: Պատկեր ՝ ՆԱՍԱ-ի քաղաքավարությամբ:

Մերձավորներ

Մինչ մենք տեսանք այն ուժը, որն ունի լուսանկարչությունը Հաբլի հետ ամենախոր և ամենամեծ մասշտաբների մասերը դիտելու վրա, լուսանկարչությունը նաև բացահայտում է բնության փոքրիկ տիեզերագիտությունը: Նյութական իրականության անկյուններն իրենց դրսևորում են, քանի որ մակրո լուսանկարչությունը ներկայացնում է մարդու աչքին անհասանելի տիեզերքները:

Պատկեր ՝ տեսարանների դիտում:

Գերմանացի լուսանկարիչ Ալբերտ Ռենգեր-Պացշը առաջիններից էր, ով աշխարհը դիտեց այս նոր տեսանկյունից: Մինչդեռ նրա նպատակները գիտական ​​չէին իրենց նպատակադրմամբ, նրանք ցույց են տալիս, թե ինչպես լուսանկարչությունը կարող է գործել որպես գեղարվեստական ​​կամուրջ արվեստի և գիտության միջև:

Նկարիչները և գիտնականները պարզել են նաև, որ իրականությունը փոքր և փոքր կտորների կտորները վերածելով ՝ հայտնվել են գեղագիտական ​​և գիտական ​​հետաքրքրության գեղեցիկ նոր ձևեր: Աշխարհը դեպի ավելի փոքր կտորներ բաժանելու ձգտումը շարունակվում է նույնիսկ այսօր ՝ էլեկտրոնիկ մանրադիտակով, զանազան ինտրիգային երևույթներ ուսումնասիրելու համար: Նման մանրադիտակը դարձել է այնքան հզոր, որ կարողանում է լուծել անհատական ​​ատոմներ:

Հիգս բոսոն

Պատկերավորեք New York Times- ին:

Իհարկե, լուսանկարչությունը ոչ միայն օգտագործվում է բացահայտումներ կատարելու համար, այլև դրանք փաստաթղթավորելու համար: Վերոնշյալ լուսանկարը վերցված է CERN- ում 2012-ին կայացած համաժողովից և ցույց է տալիս Հիգս Բոսոնի հայտնագործության բացահայտման պահը: Մենք կարող ենք տեսնել այն բացարձակ ուրախությունը, որը արտադրել է 50 տարվա համատեղ գիտական ​​փորձ:

Ինձ համար այդպիսի ուրախությունը վերածում է այն բանի, թե ինչու են մարդիկ հետազոտություններ անում և ինչու են գիտություն կատարելը այդքան արժանի ջանք:

Տեսնել, հայտնաբերել և իմանալ: